有人說(shuō)，它像水母;有人說(shuō)，它像牛糞;但更多的人說(shuō)，它像一顆在水中的“蛋”……正如所有美麗的東西總是遲遲到來(lái)一般，在經(jīng)歷了近10年的孕育后，這顆“蛋”終于呈現(xiàn)在世人的面前。阿拉丁照明網(wǎng)建筑照明頻道系列策劃【國(guó)建】，本篇要帶來(lái)國(guó)家大劇院照明設(shè)計(jì)賞析。

　　項(xiàng)目信息：

　　地點(diǎn)：中國(guó)北京

　　業(yè)主：中國(guó)國(guó)家大劇院

　　建筑師：Paul Andreu，法國(guó)

　　照明顧問(wèn)(公共區(qū)域)：面出薰，LPA，日本

　　照明深化設(shè)計(jì)/施工(劇場(chǎng)部分)： 北京賽恩電氣安裝工程有限公司

　　照明深化設(shè)計(jì)/施工(公共區(qū)域/室內(nèi)屋頂)： 北京富潤(rùn)成照明系統(tǒng)工程有限公司

　　主要產(chǎn)品：Erco，iGuzzini

　　完工時(shí)間：2007年10月

　　東方有顆閃亮的蛋

　　A Sparkling Egg

　　中國(guó)國(guó)家大劇院

　　The National Grand Theatre, Beijing

　　今天，在夜晚的北京，當(dāng)人們路過(guò)天安門廣場(chǎng)西側(cè)時(shí)，會(huì)馬上被它所吸引。如同沙皇的復(fù)活節(jié)彩蛋一般，它閃閃發(fā)光，亦真亦幻。它就是由法國(guó)建筑師保羅•安德魯(Paul Andreu)設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)家大劇院。

　　很多人都會(huì)承認(rèn)，由保羅•安德魯這個(gè)法國(guó)固執(zhí)老頭設(shè)計(jì)的中國(guó)國(guó)際大劇院是中國(guó)近現(xiàn)代建筑中最具爭(zhēng)議的一個(gè)。自從選擇了這個(gè)方案開(kāi)始，對(duì)于國(guó)家大劇院的爭(zhēng)論就從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)，很多觀點(diǎn)完全相反的評(píng)價(jià)曾經(jīng)讓無(wú)數(shù)人不知所措，人們一直期待著這個(gè)如哪吒一般遲遲不能出生的“怪胎”。

　　終于在2007年的冬天，我們第一次完整的看到了它。必須承認(rèn)，國(guó)家大劇院所處的地理位置非常敏感，它位于人民大會(huì)堂的西側(cè)，毗鄰西長(zhǎng)安街，可以說(shuō)處于中國(guó)的心臟。至于為何選擇這里建造國(guó)家大劇院其實(shí)在50多年前就已經(jīng)有答案了。當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛剛建立，中央提出了要修建“十大建筑”的想法，國(guó)家大劇院就是其中的一項(xiàng)，但終于因?yàn)楫?dāng)時(shí)的國(guó)力沒(méi)能實(shí)現(xiàn)，而其建造地點(diǎn)正是今天的位置。所以從某種意義上講，國(guó)家大劇院回到了原本屬于它的位置。

　　也許正是因?yàn)槲恢玫脑?，讓很多中?guó)人不能接受這個(gè)“新來(lái)者”，或者說(shuō)“遲來(lái)者”的形象。人們說(shuō)這個(gè)披著金屬外皮的渾圓巨物和周邊的環(huán)境不和諧，缺少中國(guó)元素，體量過(guò)大等等;而保羅•安德魯?shù)囊痪?ldquo;我就是要割斷中國(guó)的傳統(tǒng)”也更加刺激了中國(guó)人的神經(jīng)，于是對(duì)于國(guó)家大劇院的“爭(zhēng)吵”就持續(xù)了近10年。10年過(guò)去了，在這10年中，中國(guó)人看到了更多、更奇特的建筑，終于也可以相對(duì)平靜的看待這位來(lái)自法國(guó)的“巨蛋”。

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　　建筑外部

　　殼體表面由18398塊鈦金屬板和1226塊超白玻璃巧妙拼接，營(yíng)造出舞臺(tái)帷幕徐徐拉開(kāi)的視覺(jué)效果。殼體周圍是面積達(dá)3.55萬(wàn)平方米的人工湖及由大片綠植組成的文化休閑廣場(chǎng)，不僅美化了大劇院外部景觀，也體現(xiàn)出了人與自然和諧共融的理念。

　　從外觀上看，國(guó)家大劇院的確沒(méi)有一絲一毫的中國(guó)氣質(zhì)，渾圓的體型覆蓋著銀灰色的金屬表皮;在殼體的中央部分，金屬表皮向兩側(cè)分開(kāi)，代之以玻璃幕墻，人們可以通過(guò)玻璃幕墻隱約的看到建筑內(nèi)部的景象，整個(gè)建筑外觀純粹得近乎簡(jiǎn)單。在建筑四周，保羅•安德魯設(shè)計(jì)了一個(gè)方形的淺水池，建筑就坐落在這個(gè)方形的水池中央。這種處理有人說(shuō)，代表了中國(guó)文化中的“方圓之說(shuō)”，但我認(rèn)為這種說(shuō)法似乎有些牽強(qiáng)。不過(guò)必須承認(rèn)，有了這方清水，國(guó)家大劇院相對(duì)僵硬的形體得到了有效的緩解。正如中國(guó)古話所云：“智者樂(lè)水”，水池的處理既為建筑平添了一份靈動(dòng)的感覺(jué)，增加了環(huán)境的親和力，又有效的拉開(kāi)了觀眾和建筑的距離，緩解了巨大體量給人的壓迫感，可謂一舉三得，是個(gè)四兩撥千斤的處理方法。

　　由于項(xiàng)目的照明設(shè)計(jì)整體偏暗，不太適合所處的長(zhǎng)安街的場(chǎng)所精神氣質(zhì)，所以通過(guò)對(duì)項(xiàng)目所處位置、周邊環(huán)境、自身特色、建筑風(fēng)格和所承載著的特殊的文化內(nèi)涵的深入和審慎的研究之后，最終確定了“水上明珠”的設(shè)計(jì)主題，力求通過(guò)藝術(shù)化的照明設(shè)計(jì)手法和模塊化的技術(shù)實(shí)現(xiàn)手段，展現(xiàn)出作為中國(guó)最高藝術(shù)殿堂的國(guó)家大劇院所特有的高貴、典雅、莊重和渾厚的精神氣質(zhì)。

　　國(guó)家大劇院照明設(shè)計(jì)處理得很低調(diào)：建筑的主體沒(méi)有采用大型公共建筑常見(jiàn)的用投光燈打亮的手法，而是采用內(nèi)透光的處理方式，光線透過(guò)殼體中部的玻璃幕墻自然的照射出來(lái)，顯得平靜、柔和。此外，為了使建筑巨大的體量在黑暗中不顯得過(guò)于沉重，在殼體的金屬表皮部分還安裝了LED發(fā)光點(diǎn)，從遠(yuǎn)處望去星星點(diǎn)點(diǎn)的LED光源和天穹中的繁星遙相呼應(yīng)，有一種“天人合一”的感覺(jué)。小功率染色燈嵌入式地安裝于劇院主體建筑與人工湖銜接的檢修步道內(nèi)，白天完全隱蔽，夜間開(kāi)啟時(shí)則營(yíng)造出大劇院如從水面中升起一般的純美效果。而大功率染色投光燈則采用升降裝置安裝于劇院四周的景觀帶中，白天隱蔽于綠化之中，夜間則通過(guò)控制將其整體升起，將大劇院如珍珠般的橢圓形建筑形象均勻打亮，純粹而至美。

　　同時(shí)，為了進(jìn)一步突出建筑主體，四周的水池幾乎隱在黑暗中，設(shè)計(jì)師也沒(méi)有使用光帶的處理方式勾勒水池的邊緣，水池被巧妙的與周圍的環(huán)境融為一體。不得不說(shuō)，這種照明處理方式在當(dāng)今廣泛追求“亮”與“炫”的風(fēng)尚下顯得尤為“另類”，但這種另類換來(lái)的是一種在繁華都市中難得的安寧與平和，這也許是正是設(shè)計(jì)師想要告訴人們的。

　　水下通道

　　國(guó)家大劇院最被人們津津樂(lè)道的設(shè)計(jì)之一是它的進(jìn)入方式，不同于其他的建筑，在這里人們是從水下進(jìn)入建筑主體的。為此，建筑師在入口與建筑主體之間設(shè)計(jì)了一條通道。通道位于地下，水池的下面，長(zhǎng)約70m，頂部為玻璃。白天，陽(yáng)光可以透過(guò)水池和玻璃頂照亮這個(gè)空間，靈動(dòng)的水波很自然的吸引了人們對(duì)頭頂上方的主意，這種水下行走的體驗(yàn)是神奇的。

　　水色蕩漾的人工湖，總面積達(dá)3.55萬(wàn)平方米，如同一面清澈見(jiàn)底的鏡子，波光與倒影交相輝映，共同托起中央巨大而晶瑩的建筑。人工湖水域的設(shè)計(jì)理念來(lái)自京城水系，為北京城中心地區(qū)增添了一處?kù)`動(dòng)水景。人工湖水池采用水循環(huán)系統(tǒng)去除濁物，冬季不結(jié)冰，夏季不長(zhǎng)藻。

　　部分文字摘自《照明設(shè)計(jì)》

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