作為后現(xiàn)代主義美學(xué)思潮影響下的新興藝術(shù)門類，燈光裝置藝術(shù)誕生于20世紀(jì)初，距今僅有100年的歷史。隨著技術(shù)的不斷發(fā)展，把科技與燈光完美結(jié)合，誕生了越來越多的創(chuàng)意性燈光裝置，無論是商業(yè)場(chǎng)所的燈光雕塑，還是燈光節(jié)上形式多樣的燈光小品，亦或者基于建筑群、自然山水上打造的大型燈光秀，層出不窮的燈光藝術(shù)裝置比比皆是，其已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)立的藝術(shù)流派。

　　近年來，燈光藝術(shù)裝置的發(fā)展速度十分迅速，大眾對(duì)它的關(guān)注度之高，社會(huì)影響度之廣，如西安變臉兵馬俑、紫禁城上元之夜的表現(xiàn)可謂備受熱捧同時(shí)也飽受爭(zhēng)議，其中，網(wǎng)紅變臉兵馬俑僅亮相2 天，就被下令拆除了。由此可見，在現(xiàn)代化高速發(fā)展的社會(huì)中，城市發(fā)展、燈光藝術(shù)裝置創(chuàng)新與公眾審美水平是同步發(fā)展的，未來，燈光藝術(shù)裝置將有更廣闊的發(fā)展空間。

　　鑒于此，我們邀請(qǐng)了國(guó)內(nèi)相關(guān)科研院所、設(shè)計(jì)單位、高校協(xié)會(huì)等照明領(lǐng)域和雕塑領(lǐng)域的眾多大咖進(jìn)行隔空對(duì)談，重新梳理燈光藝術(shù)裝置的發(fā)展歷程，并對(duì)國(guó)內(nèi)燈光裝置發(fā)展現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了深入探討，借此希望能啟發(fā)讀者對(duì)燈光藝術(shù)裝置的未來產(chǎn)生更多的思考。

　　David Trubridge

　　《森林燈光裝置》

　　Christo he Martine

　　《飛魚》

　　燈光藝術(shù)裝置是燈光+的結(jié)果

　　《圣經(jīng)·舊約》開篇即寫道：“神說，要有光。于是有了光?！备璧略f：“光源越亮，影子就越深。”同樣在藝術(shù)史中，光有著十分重要的地位，當(dāng)代著名藝術(shù)家詹姆斯·特瑞爾說過：“我將光當(dāng)作一種材料，但是感知才是我的媒介?！?/span>

　　從某種意義上，我們可以說光構(gòu)成了如今的世界，讓人類和人類眼睛所見的一切擁有意義。而作為公共藝術(shù)媒材的燈光藝術(shù)裝置，其重要元素就是燈光，它是工業(yè)革命的產(chǎn)物，它的發(fā)展?fàn)顩r與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展緊密相關(guān)，燈光自身的革新，或者燈光藝術(shù)裝置創(chuàng)作中能運(yùn)用到的新技術(shù)手段的出現(xiàn)，都能使燈光藝術(shù)裝置的面貌耳目一新，給觀者愉悅的視覺享受和藝術(shù)體驗(yàn)。

　　簡(jiǎn)單來說，燈光藝術(shù)裝置屬于公共空間藝術(shù)的范疇，涵蓋的形式多種多樣，是指設(shè)計(jì)者在特定的空間范圍內(nèi)，在展示環(huán)境中的特定區(qū)域，運(yùn)用各種燈光、彩光的發(fā)光效果及特殊材質(zhì)對(duì)各種燈光的吸附、反射的變化，以特定的展示主題元素為媒介，營(yíng)造出更新穎、更具特色的燈光裝置設(shè)計(jì)，白天與夜晚都具有一定藝術(shù)性、思想性、景觀性。不過，對(duì)于“燈光藝術(shù)裝置”的定義尚未形成統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。

　　Janet Echelman

　　《1.26》

　　燈光裝置作品具有雕塑藝術(shù)性及燈光藝術(shù)性，可以是科技與藝術(shù)相結(jié)合的互動(dòng)形式展示，也可以是傳統(tǒng)的技術(shù)形式呈現(xiàn)。

　　——華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授康麗娟

　　阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員

　　燈光藝術(shù)裝置是一種照明、科技、藝術(shù)等多行業(yè)的跨界合作，燈光是重要元素，沒有光，一切美麗都不存在!

　　——廣州市名實(shí)照明工程設(shè)計(jì)有限公司總經(jīng)理黃敏聰

　　阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員

　　燈光藝術(shù)裝置的跨界合作可以使作品完整度更高。燈光毋庸置疑是它的主要元素，然而燈光藝術(shù)裝置到底是燈光裝置，還是通過燈光的形式表達(dá)的藝術(shù)裝置?這個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，在我看來后者更具有生命力。

　　——北京清美道合景觀設(shè)計(jì)有限公司聯(lián)合創(chuàng)始人王天

　　阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員

　　燈光裝置可以定義為光效在室外的塑造或呈現(xiàn)出七彩光效藝術(shù)，如對(duì)建筑景觀裝飾，通過建筑群體為背景產(chǎn)生出視覺畫面的光文化，和雕塑藝術(shù)作品的光效果呈現(xiàn)等。燈光裝置更多是在照明、光效、視覺、藝術(shù)、科技、智能等方面的效果上做文章。一種是以照明為主，用來照亮建筑景觀，或是展示藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師創(chuàng)作藝術(shù)雕塑作品，這均是表現(xiàn)在照明與場(chǎng)景、物體相互吻合的手法上;第二種是以呈現(xiàn)創(chuàng)作環(huán)境、主題、內(nèi)容為題材，創(chuàng)作的目標(biāo)、故事為藝術(shù)，通過靈感和藝術(shù)表現(xiàn)效果是創(chuàng)造燈光裝置的主要方式，照明、光感、方式只是輔助作用。所以燈光裝置需要多方面跨界藝術(shù)家參與，才能更好地展現(xiàn)燈光藝術(shù)作品的魅力，引起大眾欣賞的共鳴性。

　　——葉勇進(jìn)大師照明燈飾工作室設(shè)計(jì)總監(jiān)葉勇進(jìn)

　　阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員

　　燈光藝術(shù)裝置是一個(gè)很邊緣的學(xué)科，是燈光 + 的結(jié)果。燈光在里面是一個(gè)關(guān)鍵的但不是唯一關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，燈光與藝術(shù)空間造型的有機(jī)融合，涉及不止是燈光本身的多種材料、技術(shù)和藝術(shù)。因此，對(duì)于燈光裝置的設(shè)計(jì)者來說，對(duì)各方面知識(shí)的積累就顯得尤為重要。

　　——北京必成創(chuàng)景景觀藝術(shù)有限公司藝術(shù)總監(jiān) / 資深燈光雕塑設(shè)計(jì)師刁旭

　　我國(guó)燈光藝術(shù)裝置的現(xiàn)狀概述

　　燈光藝術(shù)裝置在西方國(guó)家迅速興起并被大眾所接受和喜愛，在中國(guó)則興起于80年代。不過，在黃敏聰眼中，早在九百年前的古代，燈光藝術(shù)裝置就已經(jīng)存在?！霸?jié)就是古代中國(guó)的國(guó)際燈光節(jié)。遠(yuǎn)古人類在過節(jié)時(shí)用火把驅(qū)邪，在應(yīng)用青銅以后，就出現(xiàn)了各種美麗的藝術(shù)燈具裝置。漢武帝時(shí)期開創(chuàng)皇帝、后妃、文武百官上街觀燈火，以避災(zāi)害，由此成例，變成節(jié)日的花燈。隋代時(shí)燈光節(jié)極盛，唐魏徴《隋書·音樂志》提到：每當(dāng)正月，萬(wàn)國(guó)來朝，留至十五日于端門外建國(guó)門內(nèi)，綿亙八里，列戲?yàn)閼驁?chǎng)，參加歌舞者足達(dá)數(shù)萬(wàn)，從昏達(dá)旦，至晦而罷?！秉S敏聰如是說。

　　銘泰投資發(fā)展集團(tuán)有限公司設(shè)計(jì)管理中心副總經(jīng)理解輝也談到：“燈光藝術(shù)裝置古代就有，現(xiàn)代來說始于1987年，自貢燈會(huì)是改革開放后第一批有設(shè)計(jì)、有組織的燈光裝置;再到1999年左右，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)一批模仿?lián)碛邪倌隁v史的法國(guó)里昂燈光節(jié)上的作品，例如禮花樹、用霓虹燈管做的一些造型亮化產(chǎn)品，這批燈光藝術(shù)裝置屬于嘉年華類別;2000年以后，國(guó)家提出了‘城市白天綠起來，晚上亮起來’的發(fā)展口號(hào)，各種燈光小品成為城市建設(shè)的主要景觀?！苯陙?，中國(guó)也開始有燈光節(jié)出現(xiàn)，如廣州國(guó)際燈光節(jié)等大型活動(dòng)，這些燈光節(jié)或許口碑尚可，但仍未形成類似歐洲燈光節(jié)的品牌效應(yīng)。

　　Mur Mur

　　《一彎新月》

　　中外設(shè)計(jì)水平的差距根源

　　從20世紀(jì)晚期開始，中國(guó)以前所未有的速度進(jìn)行大規(guī)模城市亮化，進(jìn)入21世紀(jì)，光源向LED時(shí)代過渡，技術(shù)在變，人們對(duì)燈光的藝術(shù)效果要求越來越高，燈光藝術(shù)裝置在城鎮(zhèn)化快速發(fā)展中也取得了很大進(jìn)步。不過，刁旭認(rèn)為社會(huì)結(jié)構(gòu)與行業(yè)發(fā)展的不同，使得我們的燈光藝術(shù)裝置與國(guó)外差別較大。“從藝術(shù)性、社會(huì)性、專業(yè)性的思考與實(shí)踐，到具體的制作、安裝、運(yùn)營(yíng)等諸多方面值得向國(guó)外學(xué)習(xí)，有些我們可以學(xué)得過來，更多的是我們學(xué)習(xí)消化國(guó)外好的經(jīng)驗(yàn)之后，面對(duì)我們自己行業(yè)、市場(chǎng)的特性所做的調(diào)整和實(shí)踐，能夠逐步演化出符合我們自身特質(zhì)的發(fā)展方向和發(fā)展模式?！?/p>

　　浙江城建規(guī)劃設(shè)計(jì)院有限公司光環(huán)境所所長(zhǎng)沈葳補(bǔ)充說道：“國(guó)外的燈光藝術(shù)裝置設(shè)計(jì)有整體方案策劃，參與其中的藝術(shù)家較多，且制作時(shí)間較長(zhǎng)，表現(xiàn)手法更加多元化，關(guān)鍵還是在于眾多藝術(shù)家們的設(shè)計(jì)參與?！?/p>

　　對(duì)此，王天有不同看法，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作不好做比較，很多國(guó)家都有優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，包括中國(guó)，他們帶來了很多好的作品，但每個(gè)燈光藝術(shù)裝置場(chǎng)地不同，創(chuàng)意不同，設(shè)置目的不同，受眾也可能不一樣，無法進(jìn)行橫向的比較。他著重指出，“在燈光藝術(shù)裝置的設(shè)計(jì)中最為重要的一點(diǎn)就是原創(chuàng)，大量抄襲的作品會(huì)嚴(yán)重?cái)_亂行業(yè)的秩序，值得深思。”

　　《仲夏夜之夢(mèng)》

　　國(guó)內(nèi)燈光藝術(shù)裝置處于起步階段

　　解輝認(rèn)為，目前國(guó)內(nèi)燈光藝術(shù)裝置的發(fā)展比景觀照明、夜景照明稍微滯后一點(diǎn)，屬于起步階段。對(duì)于此觀點(diǎn)，王天也表示了認(rèn)同：“近年來，照明行業(yè)在燈光小品或燈光藝術(shù)裝置的設(shè)計(jì)及制作方面進(jìn)行了很多的嘗試，但大多數(shù)更偏重技術(shù)，藝術(shù)的成分偏少?，F(xiàn)今城市景觀環(huán)境建設(shè)速度驚人，對(duì)公共藝術(shù)裝置與環(huán)境匹配的要求之高更是前所未有，藝術(shù)裝置行業(yè)通過燈光表現(xiàn)的作品還處于起步階段，市場(chǎng)空間巨大?！?/p>

　　沈葳也表示了對(duì)上述觀點(diǎn)的贊同：“現(xiàn)階段國(guó)內(nèi)燈光藝術(shù)裝置仍處于初步階段，主要以燈會(huì)形式，采用燈籠式進(jìn)行各種造型組合，但隨著 LED 技術(shù)和影像技術(shù)的發(fā)展，不少優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的燈光作品都非常具有新意?！?/p>

　　對(duì)于燈光藝術(shù)裝置的發(fā)展現(xiàn)狀，刁旭坦言：“一直以來，燈光裝置在國(guó)內(nèi)如果一定說有的話，可能是以節(jié)慶的方式出現(xiàn)的較多。近些年來，隨著國(guó)內(nèi)照明人的不斷努力，和照明市場(chǎng)的不斷擴(kuò)容，客戶的需求有了長(zhǎng)足的發(fā)展，在市場(chǎng)的需求下，燈光裝置以豐富多變的形式呈現(xiàn)在各個(gè)項(xiàng)目中。同時(shí)，照明行業(yè)經(jīng)過 20多年的發(fā)展，終于開始提出了藝術(shù)與技術(shù)、藝術(shù)與燈光相結(jié)合的思路和口號(hào)。我覺得這個(gè)口號(hào)的提出，有利于將來燈光藝術(shù)裝置的不斷發(fā)展。”

　　照明行業(yè)成立燈光裝置設(shè)計(jì)部門

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士透漏，目前多家知名照明設(shè)計(jì)公司正準(zhǔn)備開發(fā)成立燈光裝置設(shè)計(jì)部門拓展這方面的商業(yè)板塊。

　　對(duì)此，王天認(rèn)為這是個(gè)好現(xiàn)象，“說明照明行業(yè)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重視程度增加了，設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)力!燈光裝置在城市公共景觀空間中重要性不言而喻，體現(xiàn)了一個(gè)城市或區(qū)域的景觀文明化程度，高品質(zhì)的燈光藝術(shù)裝置市場(chǎng)需求巨大，商業(yè)回報(bào)率也較高?！?/p>

　　針對(duì)此舉，沈葳也持贊同意見：“當(dāng)下，隨著夜色經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，照明設(shè)計(jì)公司成立燈光裝置設(shè)計(jì)部的策略方向是準(zhǔn)確的，只有企業(yè)廠商參與度高，作品才能夠豐富，從而促進(jìn)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展?！?/p>

　　刁旭則從正反兩方面分享了自己的觀點(diǎn)：首先，好的方面是燈光藝術(shù)裝置注重作品的藝術(shù)性、合理性。這需要有一定藝術(shù)功底的和對(duì)于本行業(yè)以及相關(guān)行業(yè)有著深入了解的設(shè)計(jì)者來做。而好的設(shè)計(jì)師，尤其是公共藝術(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)于大眾審美認(rèn)知和取向是有著引導(dǎo)的義務(wù)和責(zé)任。專門的人才聚集在這樣的設(shè)計(jì)門類中，對(duì)于推動(dòng)這個(gè)設(shè)計(jì)門類發(fā)展有著很大的積極作用;其次，不好的方面是大量的人員進(jìn)入，或許會(huì)讓這個(gè)設(shè)計(jì)門類在一定時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)“試錯(cuò)”的狀態(tài)。對(duì)于藝術(shù)的認(rèn)知不同，會(huì)讓落地作品出現(xiàn)良莠不齊。這種情況下，越是知名的、咖位高的公司或個(gè)人，越是要謹(jǐn)慎為之，盡量避免出現(xiàn)將大眾對(duì)于燈光藝術(shù)裝置的審美意識(shí)引導(dǎo)跑偏的情況。