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　　項(xiàng)目概述

　　上海外灘

　　上海外灘又名中山東一路，簡稱外灘。南起延安東路，北至蘇州河上的外白渡橋。東面即黃浦江，西面是舊上海金融、外貿(mào)機(jī)構(gòu)的集中地，在這段1.5公里長的外灘西側(cè)，鱗次櫛比地矗立著海關(guān)大樓、和平飯店南樓北樓、原匯豐銀行大樓等52幢哥特式、巴洛克式、羅馬式、古典主義式、文藝復(fù)興式、中西合璧式等各種風(fēng)格的大廈，這些大廈雖然出自不同建筑師之手，風(fēng)格迥異，但是建筑格調(diào)統(tǒng)一，建筑輪廓協(xié)調(diào)，在黃浦江西岸劃出了一道優(yōu)美的天際線，享有“萬國建筑博覽會”的盛名。

　　上海外灘是原上海租界區(qū)也是整個上海近代城市開發(fā)的起點(diǎn)，到1930年代今天上海外灘的天幕基本上成形，至今為止上海外灘的整體萬國建筑群格局基本保持原狀。

白晝

　　外灘夜景

　　上海外灘夜景整體模式明朗，色調(diào)風(fēng)格統(tǒng)一：夜幕降臨時(shí)，上海外灘以萬國建筑群的建筑夜景為中心，在燈光的渲染下，讓風(fēng)格迥異并具有萬國風(fēng)情的建筑與黃浦江的水系相融合，創(chuàng)造出一種高度自然、和諧的美，這就是上海風(fēng)情，這就是夜上海。她伴隨著歷史與文化的燈光倒影隨江水流淌而延伸。

　　遺憾的是，在現(xiàn)有的外灘統(tǒng)一的夜景格局下，缺少了對萬國建筑群夜景的異國風(fēng)情的提煉與豐富。

夜景

情景模式

　　上海外灘12號

　　上海外灘12號(原匯豐銀行大樓)被稱為是“從蘇伊士運(yùn)河到遠(yuǎn)東白令海峽最講究的建筑”，建筑面積23415平方米，是當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東最大的銀行建筑，也是世界上第二大銀行建筑，僅次于英國的蘇格蘭銀行大樓。至今仍然被公認(rèn)為是外灘建筑群中最漂亮的建筑。

　　歷史文化背景

　　上海外灘12號大樓建成于1923年，迄今為止，大樓已歷經(jīng)近百年的風(fēng)雨，同時(shí)也積淀諸多歷史和厚重的文化。大樓現(xiàn)屬于上海浦東發(fā)展銀行。

上海外灘12號[NT:PAGE]

　　建筑風(fēng)格

　　現(xiàn)外灘浦東發(fā)展銀行大樓平面接近正方形，占地面積9338平方米，建筑面積23415平方米。占地面積和建筑面積均居當(dāng)時(shí)外灘建筑的首位，是幢典型的新古典主義建筑，她吸取了古希臘、羅馬建筑藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)，用變換柱式和增加雕塑的手法給建筑增添了典雅和莊重。建筑主體5層，大樓以正大門與正大門上面的穹頂為中軸線，兩側(cè)形成嚴(yán)格對稱。主立面成橫5段、豎三段的格式。6扇花飾細(xì)膩的銅質(zhì)大門，為羅馬石拱券樣式。券門左右置高低圓柱燈各一，銅獅一對。大石塊作外墻貼面，寬縫砌置，給人以粗獷、堅(jiān)固、穩(wěn)定的感覺。2—4層中段，由6根克林斯式柱支撐，5層上面的圓形穹頂是銅框架結(jié)構(gòu)，類似羅馬萬神廟穹頂，使建筑增加了宏偉的氣勢，成為該幢大樓的標(biāo)志。

　　現(xiàn)狀概思

　　目前，上海外灘的整體燈光格局統(tǒng)一，整體夜景風(fēng)格清晰：無論從歷史文化角度還是建筑風(fēng)格層面，12號樓在整體外灘建筑群中地位及個性都很突出。所以如何科學(xué)地規(guī)劃和實(shí)施12號樓的燈光效果，以保證延續(xù)和延伸白天的建筑風(fēng)格，就成為極為重要的課題?，F(xiàn)有的燈光設(shè)計(jì)整體風(fēng)格及色彩都較大氣，這里我們就現(xiàn)有的建筑燈光特點(diǎn)提出我們的看法，以供探討：

　　一、大樓的建筑靈魂，新古典主義的建筑手法沒有被有效地表達(dá)：新古典主義建筑提倡要復(fù)興古希臘和古羅馬的建筑藝術(shù)裝飾。特點(diǎn)是構(gòu)圖規(guī)整，追求雄偉、嚴(yán)謹(jǐn)。一般以粗大的石材砌筑底層基礎(chǔ)，以古典柱式和各種組合形式為建筑主體，加以細(xì)部裝飾。注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時(shí)堅(jiān)持嚴(yán)格的素描和了、明朗的輪廓。

12號樓現(xiàn)狀

　　1、縱向——建筑主體燈光格局

　　豎三式的建筑格局清晰，平面式的統(tǒng)一布燈方式弱化了建筑追求宏偉、霸氣、華貴的主題風(fēng)格。

　　(a)建筑的標(biāo)志——圓形穹頂亮度不夠突出。

　　(b)建筑物中軸線——正大門與穹頂間建筑主體不突出。

　　(c)建筑物對稱表達(dá)——圍繞中軸線的左右門窗飾物細(xì)節(jié)不突出。

　　2、橫向——層次感

　　橫五式建筑格局明朗，現(xiàn)有燈光層次感較弱。

　　(a)底部缺少一些必要的燈光處理(如拱門、銅獅及雕刻)

　　(b)中段部的窗戶及4層的頂部檐口，燈光層面不夠豐富。

　　(c)5層建筑燈光與2—4層沒有形成一個很好的燈光斷面。

　　3、空間——立體感

　　建筑的三維空間立體感沒有得到很好的表達(dá)，如2—4層的克林斯式立柱、頂部的圓形穹頂以及羅馬石拱券樣式的大門等等的立體感被弱化?，F(xiàn)有的燈光設(shè)計(jì)主體是一條線上對大樓立面進(jìn)行投光照明，這樣的投光方式有一定的好處：容易形成大氣、統(tǒng)一的夜景風(fēng)格。銅獅也給建筑帶來了很大的缺憾，建筑的三維空間立體感沒有得到很好的表達(dá)，同時(shí)建筑的夜景風(fēng)格顯得不夠豐富、飽滿。

　　4、細(xì)節(jié)——裝飾、雕刻等

　　缺少了對局部性細(xì)節(jié)進(jìn)行燈光處理：沒有有效的對原有建筑裝飾、雕刻等細(xì)節(jié)部分進(jìn)行細(xì)膩的燈光處理，表達(dá)不出原有建筑的精致和風(fēng)格。由于缺少對豎三建筑主體、橫五層次感、空間立體感和建筑細(xì)節(jié)的燈光處理，使得整體建筑夜景燈光不夠豐富、不夠飽滿。[NT:PAGE]

　　二、光的變化

　　調(diào)光模式

　　現(xiàn)有大樓整體燈光缺少調(diào)試系統(tǒng)，無法實(shí)現(xiàn)大樓的整體光色、照度、亮度達(dá)到一個最佳狀態(tài)的調(diào)試，更無法實(shí)現(xiàn)大樓在不同情景下的表達(dá)。

　　三、燈具

　　1、見光不見燈

　　見光不見燈是照明設(shè)計(jì)的追求，為了整體大樓的建筑景觀不被破壞，在設(shè)計(jì)和安裝燈具時(shí)，盡可能做到見光不見燈。

　　2、特型燈

　　現(xiàn)有大樓的燈具隨著時(shí)間的推移，有些燈具已陳舊，有些燈光已經(jīng)衰落，燈具的造型也影響了白天的建筑景觀，同時(shí)有些地方又無法達(dá)到見光不見燈的效果。所以在許可條件下可開發(fā)特型燈匹配白天建筑的整體風(fēng)格。

　　3、環(huán)保、節(jié)能

　　現(xiàn)有燈具因燈具本身的因素，以及社會的發(fā)展進(jìn)步，已經(jīng)不能滿足當(dāng)前社會所倡導(dǎo)的環(huán)保、節(jié)能的指標(biāo)，部分燈具可換成綠色節(jié)能的新光源。因此，12號樓的整體夜景規(guī)劃重點(diǎn)在新古典主義建筑風(fēng)格燈光的提煉與豐富。

　　設(shè)計(jì)預(yù)想

　　上海外灘古建筑群整體外立面主要以投光性照明為主，色溫在2700k~4000k之間的暖白光;整體夜景格局協(xié)調(diào)統(tǒng)一不宜打破。上海外灘12號樓的整體夜景燈光設(shè)計(jì)格局必須融入現(xiàn)有外灘的夜景模式之中，同時(shí)彰顯12號樓的建筑個性。

　　把上海外灘12號樓置于上海外灘古建筑群之中，就好比把上海女人置于中國女人之中，那種(旗袍風(fēng)情)雍容、華貴、精致的韻味就出來了。同樣我們的燈光設(shè)計(jì)目標(biāo)就是要讓12號樓自身的風(fēng)情、個性跳出來。

　　前提

　　不改變整體外灘夜景格局，對上海外灘12號樓的夜景模式進(jìn)行深化。

　　重點(diǎn)

　　彰顯12號樓在夜景模式下建筑個性，突出建筑的新古典主義。

　　詳細(xì)構(gòu)思：(據(jù)大樓建筑風(fēng)格)

　　一、體現(xiàn)大樓新古典主義建筑的典雅、莊重和宏偉

　　整體建筑燈光根據(jù)建筑風(fēng)格的根本采用一頂、豎三、橫五的設(shè)計(jì)格局營造大樓的整體夜景氛圍，統(tǒng)一光色步調(diào)(暖白光：色溫2700K~4000k)，并充分考慮到各個觀景角度的夜景燈光效果(如：正門前街道、黃埔公園、黃浦江、江對面的大街、公園以及樓房等觀景點(diǎn)的觀景效果)。

　　1、頂(圓形穹頂)：大樓標(biāo)志建筑—圓形穹頂?shù)你~框架結(jié)構(gòu)，根據(jù)穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)、材質(zhì)燈特性進(jìn)行燈光處理，目的營造一個金碧輝煌的燈光效果，光強(qiáng)與亮度都為該棟建筑之最。

　　2、豎三(空間立體感及細(xì)節(jié))：以大樓正大門與正大門上面的穹頂為中軸線，兩側(cè)形成嚴(yán)格的對稱。根據(jù)中軸線和兩側(cè)對稱的建筑結(jié)構(gòu)特色營造三維立體的燈光效果，同時(shí)考慮橫五的整體燈光格局。

　　(一)中軸線

　　(1)細(xì)節(jié)

　　中軸線的底部建筑結(jié)構(gòu)是羅馬石拱券樣式并又雕刻細(xì)膩的花飾大門，燈光在處理這些細(xì)節(jié)時(shí)，著重體現(xiàn)花飾圖案的立體效果。券門的左右兩側(cè)的一對銅獅，銅獅是大樓建筑的重要象征物，此處的燈光設(shè)計(jì)顯得格外重要。除了讓銅獅在夜景的模式下彰顯出其韻味之外，更要照顧到白天的燈具安裝不能破壞銅獅的“生態(tài)”。

　　燈具

　　(a)開發(fā)一款與銅獅在造型及色彩上能相映成趣的燈具。

　　(b)開發(fā)一款易于隱蔽安裝的燈具，見光不見燈。

　　(2)空間立體感

　　中軸線的中段部分是克林斯式立柱，對與立柱部分的燈光處理，主要體現(xiàn)立柱的三維空間感，立柱跟后方的墻體有一定的距離，有了這種距離就可以很好的把立柱整體置于燈光空間中，充分體現(xiàn)立柱以及其背后墻體結(jié)構(gòu)的空間結(jié)構(gòu)層次。

　　(3)中軸線的頂部用燈光營造一個金碧輝煌的金頂效果。

　　(二)左右兩側(cè)最外端的窗與最里面的墻

　　左右兩端最外端的窗與最里面的窗與中軸線形成嚴(yán)格的對稱，在燈光的處理上以向上的投光方式表達(dá)，并在光色上與中軸線的光色協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

　　(三)左右兩側(cè)中間部分的窗戶

　　層次感

　　左右兩側(cè)中間部分的窗戶，主要是根據(jù)窗的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，用燈光向下洗窗的方式把這種新古典主義建筑的風(fēng)格充分地展示出來。光色采用暖白光，色溫比中軸線的光色略高一點(diǎn)。整體的豎三的燈光設(shè)計(jì)概念就是以中軸線為主力點(diǎn)向兩側(cè)延伸的燈光展示畫圈。

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　　3、橫五：建筑立體共分為五層

　　(1)底部正門的三個拱門、一對銅獅及一些花飾雕刻的燈光處理。

　　(2)2—4層的立柱立體空間燈光展示，兩側(cè)中段的向下洗窗燈光，以及兩個側(cè)端的向上洗窗燈光加上4層頂部檐口的燈光處理，形成橫向中段燈光層次。

　　(3)5層的建筑燈光在現(xiàn)有的燈光里已經(jīng)涉及到，以4層頂部為橫向分界嶺，5層的燈光采用多盞精致的小型投光燈具投光，增加建筑的層次感。現(xiàn)有的投光燈具與大樓立面墻體不協(xié)調(diào)，需要重新調(diào)整，做到見光不見燈，不影響白天的建筑物外立面景觀。

　　(4)細(xì)節(jié)

　　5層的中部是一組造型別致的燈具，但是夜景模式燈體的本身卻不可見。這種造型別致的燈體已作為大樓建筑的一部分，需要用小型投射燈光烘托，以展示其優(yōu)美的造型。

　　二、運(yùn)用燈光的變化

　　調(diào)光模式

　　在整體燈光調(diào)試時(shí)，安裝智能調(diào)控程序并對整體燈具的功率進(jìn)行一次燈光氛圍總體調(diào)試，調(diào)試出大樓的整體光色、照度、亮度均衡、統(tǒng)一的最佳狀態(tài)和普通狀態(tài)。