浩瀚的歷史長(zhǎng)河，包容著博大的傳統(tǒng)信念，深厚的人文氣息，一切都在它的胸懷里萌生、發(fā)展。而中國(guó)古代傳統(tǒng)建筑的過(guò)去，同上下五千年的中華文明史息息相關(guān)，它由源頭的涓涓細(xì)流，一點(diǎn)點(diǎn)生長(zhǎng)著，拓展著，緩慢、飛馳，保持著自己應(yīng)有的節(jié)奏。在時(shí)間的守候中，積沉下來(lái)一條豐富而美麗的軌跡。

2019是一條分界線(xiàn)，分出了中國(guó)城市照明建設(shè)的熱與冷，也分出了對(duì)于文化保護(hù)的光與熱。

2019年是新中國(guó)成立70周年，在國(guó)慶前夕的日子里，全國(guó)建設(shè)熱火朝天，都為展示出最佳的城市新風(fēng)貌。在這其中照明建設(shè)作為最出彩的城市形象提升工程，讓照明人忙得應(yīng)不暇接。各大城市都紛紛投入照明亮化建設(shè)，得到了外界的贊美，也帶來(lái)了爭(zhēng)議。那么對(duì)于亮化建設(shè)中加以修飾的古建筑，作為傳統(tǒng)文化中的重要象征之物，在這場(chǎng)具有典型紀(jì)念意義的節(jié)日里帶來(lái)了怎樣的效果呢？中國(guó)古代建筑從原始社會(huì)起源，形成于秦漢，成熟于唐朝，以木構(gòu)為主，有著獨(dú)特的單體選型，方正嚴(yán)整的群體組合布局以及變化多樣的裝修裝飾。如北京天安門(mén)城樓、紫禁城、頤和園、蘇州園林、上海城隍廟、南京夫子廟、西安鐘鼓樓等，均以?xún)?yōu)美的造型和獨(dú)特的藝術(shù)魅力而深受中外賓客稱(chēng)贊和向往。

特別值得一提的是，作為最早一批進(jìn)行亮化的古建筑，天安門(mén)城樓是首都北京的標(biāo)志性建筑，是國(guó)家形象象征，在人們的心目中，有著極其崇高的地位。同時(shí)作為開(kāi)國(guó)大典、國(guó)慶閱兵、升旗儀式等活動(dòng)的演出場(chǎng)所，天安門(mén)廣場(chǎng)也被賦予了豐富的時(shí)代內(nèi)容。今年70年大慶，天安門(mén)城樓為迎接慶典閱兵活動(dòng)，進(jìn)行了新一輪的亮化提升工作，在國(guó)慶當(dāng)晚，亮化提升后的效果直觀(guān)地呈現(xiàn)在全國(guó)人們面前，受到了廣泛好評(píng)。作為這個(gè)佳作的參與者之一，歐銳杰通過(guò)匠心品質(zhì)產(chǎn)品，助力天安門(mén)城樓綻放中華之光，向新中國(guó)70華誕獻(xiàn)上最美的祝福。

典范之作——天安門(mén)城樓照明

據(jù)有關(guān)史料記載，天安門(mén)始建于明永樂(lè)十八年(公元1420年)，初建時(shí)完全仿照南京的承天門(mén)。明天順元年(1457年)七月，承天門(mén)遭火災(zāi)，被焚毀。1465年重修，1644年承天門(mén)再次毀于兵火；1645年再次重修，并正式改名為天安門(mén)。1645年最后一次重修至1969年，天安門(mén)城樓已有324年歷史。其間除風(fēng)雨剝蝕，自然損壞之外，還曾遭遇過(guò)八國(guó)聯(lián)軍炮擊以及地震等破壞。新中國(guó)成立后，北京市曾對(duì)天安門(mén)進(jìn)行過(guò)多次修繕。1949年開(kāi)國(guó)大典前，當(dāng)時(shí)北平市政府對(duì)天安門(mén)進(jìn)行了簡(jiǎn)單修繕，包括屋面拔草，瓦面查補(bǔ)打點(diǎn)，清理鴿糞，修補(bǔ)門(mén)窗等。1952年，北京市政府對(duì)天安門(mén)城樓進(jìn)行了一次較為全面的修繕，包括更換腐朽的木構(gòu)件，更換破損門(mén)窗，重新油飾彩畫(huà)。此后，每逢五一節(jié)、國(guó)慶節(jié)，都要對(duì)天安門(mén)城樓進(jìn)行例行檢查，對(duì)不安全的地方進(jìn)行加固。如1956年，對(duì)東北角的翼角和角梁進(jìn)行了修繕，安裝了避雷設(shè)施。

而關(guān)于1969-1970年天安門(mén)城樓拆除重建工程的原因，有不同版本的各種說(shuō)法。實(shí)際上最主要的原因是由于每年五一、國(guó)慶節(jié)，黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都要登上天安門(mén)城樓，需要保證領(lǐng)導(dǎo)人的絕對(duì)安全，是出于安全方面的考慮。但是根據(jù)專(zhuān)家數(shù)十年文物古建筑保護(hù)修繕的經(jīng)驗(yàn)，像天安門(mén)城樓這樣僅有300余年歷史的木構(gòu)建筑，主體結(jié)構(gòu)不會(huì)有非常嚴(yán)重的問(wèn)題，只要采取妥善的保護(hù)維修措施，再有二、三百年也不會(huì)有大問(wèn)題。不過(guò)因?yàn)樘彀查T(mén)城樓背負(fù)著重大的政治責(zé)任，城樓管理者需要百倍小心，這也是對(duì)它采取拆除重建的特殊措施的原因之一。而當(dāng)時(shí)的天安門(mén)城樓重建工程，也是新中國(guó)成立二十年來(lái)最大的古建筑工程，且為清代晚期以來(lái)少有的大型古建筑修建工程。

當(dāng)然，如今的天安門(mén)城樓距離當(dāng)時(shí)重建工程，已過(guò)去快50年，重新煥發(fā)青春的天安門(mén)，也陸續(xù)建成的人民大會(huì)堂、中國(guó)歷史博物館、中國(guó)革命博物館(2003年更名為中國(guó)國(guó)家博物館)、人民英雄紀(jì)念碑、毛主席紀(jì)念堂，都依次融入到了天安門(mén)廣場(chǎng)之中，以杰出的建筑藝術(shù)和特殊的政治地位為世人所矚目。

而天安門(mén)城樓的照明，用中國(guó)建筑科學(xué)研究院教授/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員李鐵楠的話(huà)來(lái)說(shuō)就是：這是一件有難度但同時(shí)也有著重要意義的工作。從建筑角度講，城樓的外形是一座典型的重檐歇山式單體中國(guó)古建筑，具有恢宏的體量和精致的構(gòu)件，是一座造型完美的藝術(shù)單體；同時(shí)，它又以宏大的氣勢(shì)和周?chē)姸喔綄僭鞯暮嫱?，成為廣場(chǎng)圍合邊界的主立面。為這樣一座建筑物設(shè)計(jì)夜景照明，既要塑造出其自身的藝術(shù)感染力，又要將它塑造成在整個(gè)廣場(chǎng)環(huán)境中具有控制性影響力的景觀(guān)，確實(shí)存在技術(shù)性和藝術(shù)性上的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，天安門(mén)的歷次照明提升同城市照明的發(fā)展歷程一樣，在照明質(zhì)量上經(jīng)歷了“暗—亮”、“亮—美”、“美—雅”的發(fā)展歷程。

2019年特別為了迎接新中國(guó)70周年的舉辦慶典，天安門(mén)城樓進(jìn)行了亮化升級(jí)，從多方行業(yè)專(zhuān)家的眼光看來(lái)，此次照明提升工程超出了預(yù)期的效果，那么就讓我們一窺此次照明提升工程有哪些值得稱(chēng)道的地方。

回歸：內(nèi)在的一致性

今年天安門(mén)城樓的改造提升，北京遠(yuǎn)瞻照明設(shè)計(jì)有限公司作為項(xiàng)目的照明設(shè)計(jì)顧問(wèn)參與了從上天安門(mén)城樓的臺(tái)階到整個(gè)平臺(tái)上的室外部分，包含城樓屋頂?shù)娜巧交?、檐下和柱廊空間。遠(yuǎn)瞻照明設(shè)計(jì)總監(jiān)齊洪海在接受采訪(fǎng)時(shí)介紹，此次照明設(shè)計(jì)主要包括三個(gè)方面的內(nèi)容，對(duì)建筑的呈現(xiàn)、慶典當(dāng)天平臺(tái)上的功能照明，以及上城樓平臺(tái)的臺(tái)階。但由于天安門(mén)城樓的照明提升，不是一個(gè)單純的設(shè)計(jì)和技術(shù)問(wèn)題，涉及的問(wèn)題層面很多很復(fù)雜，所以只能在特定的條件下做設(shè)計(jì)和實(shí)施。由于受到各方面條件的限制，最后比較系統(tǒng)按照設(shè)計(jì)實(shí)施的只是臺(tái)階這部分。臺(tái)階空間的照明包括紅墻立面和臺(tái)階平面的照明，每一個(gè)走上城樓的人都要經(jīng)過(guò)這里，所以設(shè)計(jì)的核心是視覺(jué)舒適，因此設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)為此特意設(shè)計(jì)了一個(gè)節(jié)點(diǎn)來(lái)隱藏安裝燈具和控制眩光，最終達(dá)到了一個(gè)從外觀(guān)到光分布的控制都比較理想的結(jié)果。

對(duì)于燈具選擇來(lái)說(shuō)，需要做到見(jiàn)光不見(jiàn)燈，體積小，配光準(zhǔn)確，光斑干凈，控制眩光，可靠安全等性能，同時(shí)也需要在短時(shí)間內(nèi)做好現(xiàn)場(chǎng)配合的準(zhǔn)備。按照這個(gè)要求，齊洪海的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)首先就想到了浙江歐銳杰照明科技有限公司的LED投光燈產(chǎn)品。他們有多年使用歐銳杰的產(chǎn)品的經(jīng)驗(yàn)，歐銳杰高品質(zhì)和可靠的產(chǎn)品印象便成了他們首選合作廠(chǎng)家。

歐銳杰在接到項(xiàng)目后，也立即對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行了調(diào)研，根據(jù)設(shè)計(jì)需求，他們擬對(duì)天安門(mén)城樓的外立面、屋頂、屋脊采用遠(yuǎn)距離投射的照明手法，燈具色溫采用2,200K金黃光，體現(xiàn)建筑的穩(wěn)重，宏偉的形象，斗拱部分采用3,000/4,000K的底部投射方案，進(jìn)行分層次照明。臺(tái)階部分，采用側(cè)面雙面投光的照明方案，一面照射臺(tái)階，一面照射墻面，達(dá)到平面和立面視覺(jué)光的效果。歐銳杰總經(jīng)理傅創(chuàng)業(yè)在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，天安門(mén)城樓應(yīng)該是要以莊嚴(yán)簡(jiǎn)潔的燈光氛圍，適當(dāng)?shù)牧炼?，體現(xiàn)天安門(mén)廣場(chǎng)的中心地位。所以設(shè)計(jì)方案采用遠(yuǎn)投光，建筑上不安裝燈具，不破壞建筑，實(shí)施過(guò)程臺(tái)階部分照明，采用落地支架及鋼結(jié)構(gòu)框架固定燈具，不影響建筑，不在墻壁上打釘，安裝螺絲等破壞建筑的施工措施。而歐銳杰LED投光燈采用高技術(shù)指標(biāo)、高顯色性、高光效、節(jié)能的照明燈具，且燈具尺寸小巧，便于隱藏，充分滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)師的要求。又經(jīng)過(guò)實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)驗(yàn)證，完美地達(dá)到了預(yù)期照明效果。

當(dāng)然，對(duì)于目前的天安門(mén)城樓照明設(shè)計(jì)，齊洪海認(rèn)為還是缺乏系統(tǒng)性，一次又一次建設(shè)的累加使它的負(fù)載太多，天安門(mén)城樓照明應(yīng)該回歸一種“傳統(tǒng)”方式的照明，最終達(dá)到和建筑的內(nèi)在一致性。

延續(xù)：不變中的變革

作為設(shè)計(jì)師對(duì)于自己的作品永遠(yuǎn)存在不滿(mǎn)足與挑剔，這也讓設(shè)計(jì)有了更多創(chuàng)造性的可能。但70年國(guó)慶典禮后，在外界來(lái)看，天安門(mén)城樓的照明卻實(shí)至名歸，彰顯了恢弘大氣的國(guó)家形象。據(jù)中國(guó)照明學(xué)會(huì)照明設(shè)計(jì)師工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員孫景山介紹，今年迎國(guó)慶70周年，對(duì)天安門(mén)城樓紅墻照明進(jìn)行照明改造要達(dá)到莊重、大方、恢弘、亮麗的效果。市政部門(mén)也在原泛光燈的基礎(chǔ)上安裝新的照明設(shè)施，但燈位基礎(chǔ)不調(diào)整，以減少對(duì)路面的破壞。改造后，天安門(mén)城樓紅墻亮度更均勻、紅墻色彩還原更佳，還避免了對(duì)城樓上產(chǎn)生眩光，改善視覺(jué)環(huán)境。更換新照明設(shè)施后，國(guó)旗桿和人民英雄紀(jì)念碑的基座照明更加晶瑩剔透。他認(rèn)為此次改造突出主體、層次豐富、動(dòng)靜結(jié)合有序的夜景效果，且不破壞觀(guān)禮臺(tái)景觀(guān)的整體性，體現(xiàn)了和諧統(tǒng)一、簡(jiǎn)潔大方的意蘊(yùn)。輪廓效果暈更連貫，燈光的色彩、明暗組合，賦予了城樓一個(gè)嶄新的面貌。

中國(guó)建筑西北設(shè)計(jì)研究院光環(huán)境設(shè)計(jì)研究中心高級(jí)照明設(shè)計(jì)師/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員杜樂(lè)認(rèn)為天安門(mén)城樓白天和夜間應(yīng)有同樣的象征意義，都應(yīng)體現(xiàn)出宏偉和莊嚴(yán)。所以，夜間的照明環(huán)境應(yīng)在亮度上比周?chē)ㄖ撸怀鎏彀查T(mén)城樓，體現(xiàn)它的宏偉和壯觀(guān)，同時(shí)顯色性要好，保證建筑色彩不失真、保持原有本色。而今年國(guó)慶期間整個(gè)天安門(mén)廣場(chǎng)的夜景照明杜樂(lè)覺(jué)得很不錯(cuò)，照明改造維持了天安門(mén)廣場(chǎng)原有的總體照明規(guī)劃及亮度分布，天安門(mén)廣場(chǎng)照明亮度分布比例：人民英雄紀(jì)念碑（2）、天安門(mén)城樓（1）、人民大會(huì)堂（0.8）、毛主席紀(jì)念堂（0.6），這種亮度比例充分考慮了歷史人文元素，非常合理。尤其是天安門(mén)城樓的夜景照明改造在色溫、亮度及效果上基本保留了人們心目中的夜景照明形象。杜樂(lè)總結(jié)道：一個(gè)標(biāo)志性建筑，它固有的形象在人們心目中打下了深刻的烙印，不應(yīng)輕易改變它，改變就意味著標(biāo)志的改變。天安門(mén)廣場(chǎng)夜景照明在眩光處理上采取了多種措施，可以說(shuō)防眩光措施基本到位。

在長(zhǎng)安大學(xué)碩導(dǎo)教授/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員習(xí)晉看來(lái)，天安門(mén)城樓是中華人民共和國(guó)的地標(biāo)型建筑，是全國(guó)人民乃至全世界人民心目中的至高無(wú)上的地標(biāo)，象征著一個(gè)國(guó)家的尊嚴(yán)和民族的自強(qiáng)自信力。新的時(shí)代對(duì)天安門(mén)廣場(chǎng)進(jìn)行景觀(guān)設(shè)計(jì)提升是非常有必要。今年的改造采用了大量LED節(jié)能燈光的光源，大大節(jié)約了成本，提高了顯示的效果和顯色性。這是高科技帶來(lái)發(fā)展的效應(yīng)，也是最安全的光源。燈光表現(xiàn)建筑物是當(dāng)今世界上最時(shí)尚和流行的表達(dá)方式，建國(guó)70周年的燈光表現(xiàn)美輪美奐，流光溢彩，彰顯了一個(gè)大國(guó)繁榮昌盛的景象，效果得到全世界人民的認(rèn)同。

對(duì)于以上評(píng)價(jià)，也正如北京清控人居光電研究院有限公司副院長(zhǎng)張麗曾提出天安門(mén)城樓照明的三大突破：美學(xué)價(jià)值，舒適節(jié)能，流程變革。

由此，便可看出，對(duì)于天安門(mén)城樓的亮化對(duì)于每個(gè)參與設(shè)計(jì)的人員來(lái)說(shuō)，都是一件神圣且小心翼翼的任務(wù)，而也正是如此，天安門(mén)城樓的歷次照明改造都不會(huì)讓人失望，也都將成為古建筑照明中的參照典范，推進(jìn)著古建筑照明的發(fā)展。而它不完美的地方，也正是古建筑照明所探究的方向。

古建筑照明波瀾

天安門(mén)城樓照明的成功演繹，帶動(dòng)著各方古建筑的張燈結(jié)彩，但不同于天安門(mén)城樓設(shè)計(jì)的精細(xì)化與專(zhuān)業(yè)化，大多古建筑燈具安裝位置、角度和技術(shù)上的粗放造成了大量的消防火災(zāi)事故。今年國(guó)家文物局也印發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物消防安全工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》，明確提出“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”，面對(duì)古建筑照明引起的波瀾，作為照明人，或許也應(yīng)該從源頭上再來(lái)重新認(rèn)識(shí)一下古建筑照明的意義。

古建筑照明需要知道什么？

先說(shuō)古建筑，我國(guó)的古建筑外形結(jié)構(gòu)大致分為屋頂、屋身、階基三部分，所以要求照射各部分的燈光亮度，色彩要有適當(dāng)變化，既能顯現(xiàn)整體輪廓，展現(xiàn)關(guān)鍵部位，避免亮度，色彩平淡如一，又要酌情分層次照明，使古建筑具有層次感和立體感。

中國(guó)著名建筑采光照明工程技術(shù)專(zhuān)家/中國(guó)建筑科學(xué)研究院教授肖輝乾很早就指出：古建筑夜景照明就是利用燈光重塑建筑物的夜間形象，它是古建藝術(shù)的升華和再創(chuàng)造。古建筑夜景照明的基本要求就是在全面了解中國(guó)古建筑特征的基礎(chǔ)上，根據(jù)建筑物的使用功能、建筑風(fēng)格、結(jié)構(gòu)特征、飾面材料、裝飾圖案以及建筑所處的環(huán)境，抓住照明的重點(diǎn)部位，以突出重點(diǎn)兼顧一般的多元空間立體照明的方法，充分展示建筑物藝術(shù)風(fēng)采。

由于中國(guó)古建筑和現(xiàn)代建筑相比，在藝術(shù)上存在“形和神、光、影和色”諸方面的差別。而且由于文物損傷不能再生，安全要求更為嚴(yán)格，特別是一些國(guó)家重點(diǎn)保護(hù)的古建文物。因而肖輝乾提出照明設(shè)計(jì)必須遵守以下原則：保護(hù)和利用的原則、不改變古建文物原狀的原則、按標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)的原則、嚴(yán)格管理的原則。

而對(duì)于古建筑照明的設(shè)計(jì)要點(diǎn)肖輝乾總結(jié)出七個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：1.充分體現(xiàn)古建筑特征，突出一個(gè)“古”字；2.通過(guò)照明的亮度和顏色的變化，既要顯現(xiàn)出建筑物的輪廓，又要盡可能清晰展現(xiàn)出關(guān)鍵部位，并使照明具有最佳的層次感和立體感；3.照明的亮度水平必須嚴(yán)格執(zhí)行有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)；4.照明方法應(yīng)根據(jù)古建筑的特征，用輪廓燈、局部投光、內(nèi)透光或綜合使用幾種照明方法表現(xiàn)建筑的文化藝術(shù)內(nèi)涵；5.照明光源以暖色調(diào)為主，燈具造型應(yīng)和建筑協(xié)調(diào)一致；6.照明設(shè)備應(yīng)具有良好的防火、防水、防雷及防腐蝕性能，設(shè)備施工安裝應(yīng)謹(jǐn)慎，切勿損壞古建、文物或遺跡、遺址；7.整個(gè)照明實(shí)施設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)考慮設(shè)施的維護(hù)管理，作到維修方便，便于管理。

通過(guò)這些介紹，其實(shí)又印證了李鐵楠老師曾說(shuō)過(guò)的，中國(guó)古典建筑造型獨(dú)特，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，且多為受保護(hù)的文物，照明設(shè)置有難度，進(jìn)行建筑物的整個(gè)照明有時(shí)難以實(shí)現(xiàn)，因而就要求設(shè)計(jì)者在遵從建筑設(shè)計(jì)意念原則的基礎(chǔ)上，從具體情況出發(fā)，針對(duì)建筑上精彩的部分，進(jìn)行重點(diǎn)的照明表現(xiàn)，以期賦予建筑一種新的形象感。李鐵楠也強(qiáng)調(diào)，古典建筑作為民族文化的精粹，其照明設(shè)計(jì)必須建立在對(duì)建筑藝術(shù)深人的理解和照明手段嫻熟掌握的基礎(chǔ)上，只有這樣，才能使這一華夏文明的瑰寶真正煥發(fā)出光彩。

共談古建筑照明

那么，回到現(xiàn)今國(guó)家文物局印發(fā)的文件提出文物古建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”的問(wèn)題，我們?cè)撊绾慰创课覀兺ㄟ^(guò)采訪(fǎng)中國(guó)建筑西北設(shè)計(jì)研究院光環(huán)境設(shè)計(jì)研究中心教授級(jí)高工/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員杜樂(lè)、中國(guó)照明學(xué)會(huì)照明設(shè)計(jì)師工作委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員孫景山、北京遠(yuǎn)瞻照明設(shè)計(jì)有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān)齊洪海、CLDA會(huì)長(zhǎng)/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員謝茂堂、長(zhǎng)安大學(xué)碩導(dǎo)教授/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員習(xí)晉、上海曉醒照明設(shè)計(jì)工作室設(shè)計(jì)總監(jiān)/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員初醒悟、上海同音照明設(shè)計(jì)工程有限公司高級(jí)工程師/阿拉丁神燈獎(jiǎng)提名委員汪幼江、浙江歐銳杰照明科技有限公司總經(jīng)理傅創(chuàng)業(yè)等多位照明行業(yè)的專(zhuān)家學(xué)者和企業(yè)代表，希望他們的觀(guān)點(diǎn)碰撞，以啟對(duì)古建筑照明的思考。

杜樂(lè)：“在古建筑上安裝照明設(shè)施不是唯一選擇”

亮化工程是錦上添花的事，不是必須做的，在古建筑上安裝亮化設(shè)施也不是古建筑亮化的唯一措施。我認(rèn)為：國(guó)家出臺(tái)“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”完全是出于對(duì)文物建筑的保護(hù)，這個(gè)規(guī)定是很有必要的，也是非常及時(shí)的。文物建筑是無(wú)價(jià)之寶，任何一座文物建筑都是獨(dú)一無(wú)二的，一旦損壞無(wú)法彌補(bǔ)。近年來(lái)我國(guó)文物火災(zāi)時(shí)有發(fā)生，國(guó)家文物局接報(bào)文物火災(zāi)事故150余起，教訓(xùn)極為深刻。巴西國(guó)家博物館、法國(guó)巴黎圣母院、意大利皇家馬廄與馬術(shù)學(xué)院和日本首里城等世界重要文化遺產(chǎn)火災(zāi)事故更是為文物古建的消防安全敲響警鐘。首先，在古建筑上裝照明設(shè)施，不管采取什么固定措施，總要有接觸，肯定對(duì)文物都有影響，凡是電氣線(xiàn)路總會(huì)存在火災(zāi)隱患，即使概率很小，一旦發(fā)生無(wú)法挽回?fù)p失。況且亮化照明方法很多，照明設(shè)施裝在建筑上也不是唯一的選擇。

所以古建筑搞亮化，首先要給古建筑定位，分析研究古建筑的構(gòu)造，了解它的歷史人文，摸清周?chē)彰鳝h(huán)境，準(zhǔn)確定位它的亮度、色溫。亮化設(shè)施應(yīng)設(shè)在距古建安全距離以外，要“偽裝”，應(yīng)與周邊景觀(guān)相融合。亮化燈具應(yīng)有防眩光措施，不得在任何方位對(duì)交通、游客和居民造成影響，嚴(yán)格控制古建筑周?chē)墓猸h(huán)境。電氣設(shè)計(jì)和施工應(yīng)嚴(yán)格按照國(guó)家相關(guān)規(guī)范執(zhí)行，供配電線(xiàn)纜應(yīng)采用阻燃型線(xiàn)纜，供配電線(xiàn)路要設(shè)電氣火災(zāi)監(jiān)控系統(tǒng)和漏電保護(hù)系統(tǒng)，也應(yīng)做好安全接地系統(tǒng)。燈具及相關(guān)發(fā)熱設(shè)施不應(yīng)安裝在可燃物上，應(yīng)與可燃物保持安全距離或采取隔熱措施。需要強(qiáng)調(diào)的是，國(guó)家發(fā)布的“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”，不是說(shuō)古建筑不要搞亮化，是讓亮化設(shè)施安裝在古建筑安全距離以外。

總之，古建筑照明未來(lái)的發(fā)展建設(shè)是不會(huì)停止的，但會(huì)對(duì)照明技術(shù)要求越來(lái)越高，必須有專(zhuān)業(yè)的設(shè)計(jì)及施工隊(duì)伍，甚至用資質(zhì)（例如：古建筑照明資質(zhì)）來(lái)約束，不是什么人都可以做古建筑亮化。

孫景山：“文物建筑魅力和‘亮化工程’沒(méi)有直接關(guān)系”

近年來(lái)，國(guó)內(nèi)外文物消防安全形勢(shì)嚴(yán)峻，我國(guó)文物火災(zāi)也時(shí)有發(fā)生。上半年位于法國(guó)首都的巴黎圣母院發(fā)生大火，建筑損毀嚴(yán)重。巴黎圣母院是法國(guó)和歐洲文化的象征，一時(shí)間，世界范圍內(nèi)無(wú)數(shù)人陷入悲傷。我國(guó)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文物消防安全工作的指導(dǎo)意見(jiàn)》提出“文物建筑上不得直接安裝燈具搞‘亮化工程’”，這既是對(duì)消防安全大檢查、掛牌督辦和火災(zāi)隱患排查整治等工作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也符合我國(guó)文物、博物館防火特點(diǎn)和當(dāng)前文物消防安全實(shí)際。

《指導(dǎo)意見(jiàn)》提出不得直接安裝燈具搞“亮化”，主要是為了文物安全而來(lái)，同時(shí)也帶來(lái)了對(duì)文物審美功能的重新思考。不知從什么時(shí)候起，文物建筑的“亮化工程”成為了一種時(shí)髦，有的地方投入還很大。在有些人看來(lái)，燈光映照的文物，燈光輝煌，裝扮了城市。這種看法是過(guò)時(shí)的，文物美與不美和“亮化工程”并沒(méi)有直接關(guān)系。

“漿聲燈影里的秦淮河”是一種美，而“人間夜色還如許”何嘗不是一種美?文物的魅力，與有沒(méi)有“亮化工程”并沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)；而文物告別燈具，還會(huì)極大地提高安全系數(shù)。每一個(gè)留下來(lái)的文物建筑，都凝聚著一段歷史，都具有不可復(fù)制性，都是文化自覺(jué)和文化自信的源頭。文物建筑的魅力何須燈具來(lái)陪襯?就讓文物建筑在夜色中做個(gè)安靜的好夢(mèng)吧。

齊洪海：“需要解決的不僅是跟照明相關(guān)的問(wèn)題，更是古建筑保護(hù)的觀(guān)念問(wèn)題”

我一直是古建屋頂上裝燈堅(jiān)定的反對(duì)者，但也不能把“文物建筑上不得直接安裝燈具”絕對(duì)化。世界各國(guó)對(duì)待古建的態(tài)度不完全一樣，有的國(guó)家認(rèn)為文物建筑要做絕對(duì)的保護(hù)，把它定格在一個(gè)狀態(tài)；有的國(guó)家認(rèn)為文物建筑也還是在一個(gè)延續(xù)的過(guò)程中，可以發(fā)展變化。不管是什么態(tài)度，都是根據(jù)建筑的具體情況來(lái)具體處理，不是一刀切地不允許在文物建筑上安裝燈具。我們可以在很多重要的文物建筑上看到燈具，比如羅馬的斗獸場(chǎng)、萬(wàn)神廟、圣彼得大教堂；比如東京火車(chē)站、京都的清水寺。

我們需要解決的問(wèn)題不僅僅是跟照明相關(guān)的問(wèn)題，更是古建筑保護(hù)的觀(guān)念問(wèn)題。舉個(gè)例子，一件文物，只有放在一個(gè)恒溫恒濕的黑盒子里才最有利于它的保護(hù)，只要拿出來(lái)給大家看，就會(huì)一定程度有損傷。那給不給大家看？我們是不是永遠(yuǎn)只能看贗品？文物建筑也一樣，保護(hù)和利用的平衡點(diǎn)在哪兒？這是一個(gè)有巨大工作量的要具體回答的問(wèn)題，而不是簡(jiǎn)單一刀切地回避問(wèn)題。我覺(jué)得國(guó)內(nèi)對(duì)古建筑照明的問(wèn)題是做得好不好的問(wèn)題，不是該不該做的問(wèn)題。應(yīng)該做，至于能不能做得更好，制約的因素很多。

汪幼江：“與其出事被追究責(zé)任，不如矯枉過(guò)正保護(hù)文物”

文物局出臺(tái)文件“不得在文物上做景觀(guān)燈光”，說(shuō)明從安全消防考慮，我們?cè)谧鼍坝^(guān)燈光時(shí)監(jiān)管不到位，許多景觀(guān)燈光從設(shè)計(jì)上就有消防安全隱患，設(shè)計(jì)能力不足。再加上有些施工單位不按圖施工，也造成消防安全隱患。與其出事被追究責(zé)任，不如矯枉過(guò)正保護(hù)文物。常規(guī)文物局應(yīng)該出臺(tái)文件，制定保護(hù)文物細(xì)則，對(duì)景觀(guān)照明的管理提出要求。文物是一個(gè)國(guó)家歷史的見(jiàn)證，很珍貴。天安門(mén)城樓有燈光，羅馬斗獸場(chǎng)有燈光。景觀(guān)燈光讓這些歷史建筑更加光彩奪目。關(guān)鍵問(wèn)題是在做景觀(guān)燈光時(shí)，對(duì)建筑是否造成損壞，如果設(shè)計(jì)很到位，考慮很仔細(xì)，景觀(guān)燈光設(shè)置不會(huì)對(duì)建筑文物產(chǎn)生不利影響，我認(rèn)為文物可以做景觀(guān)燈光。因?yàn)槲奈镌谑褂眠^(guò)程中，功能照明也在使用，也存在管線(xiàn)安裝、消防安全問(wèn)題。國(guó)家提出偉大民族復(fù)興，首先是文化復(fù)興。文物既表達(dá)了民族文化特色，也表現(xiàn)民族藝術(shù)特征。作為夜間文旅項(xiàng)目，文物景觀(guān)燈光顯得尤為重要。所以其關(guān)鍵點(diǎn)就是在于解決文物安全問(wèn)題。

初醒悟：“古建照明夜景要做，而且要做得更好，不能‘因噎廢食’”

國(guó)家文物局的指導(dǎo)意見(jiàn)非常正確。文物若因人為因素毀壞是無(wú)法恢復(fù)的，造成的損失也無(wú)法估量。夜景設(shè)計(jì)在表達(dá)歷史建筑在夜間的美的同時(shí)，務(wù)必需要用最專(zhuān)業(yè)的精神和手段，保證文物的絕對(duì)安全。古建筑照明的夜景當(dāng)然要做，而且要做得更好，不能“因噎廢食”。我們的設(shè)計(jì)理念一直都是“以少為多”。即用最少的筆墨，表達(dá)最豐富的建筑內(nèi)涵。多地的夜景項(xiàng)目做得花花綠綠、熱鬧非凡，好像每天都過(guò)節(jié)一樣，反映出的是攀比、浮躁和炫富的心理。我很贊同一個(gè)觀(guān)點(diǎn)：中國(guó)文化對(duì)美學(xué)的最大貢獻(xiàn)就是“意境營(yíng)造”。所以我相信夜景完全可以營(yíng)造出猶如古人水墨山水畫(huà)卷一樣有意境、啟迪人們心靈的作品！

習(xí)晉：“支持文物建筑不得直接安裝燈具的決策”

文物建筑上不直接安裝燈具是非常必要的。因?yàn)槿绻惭b會(huì)預(yù)埋管道或者產(chǎn)生的其他消防隱患，會(huì)對(duì)建筑物造成一定的破壞。古建筑都是不可復(fù)制的稀缺資源，容不得半點(diǎn)馬虎。因此我十分擁護(hù)消防文物管理法關(guān)于文物建筑不得直接安裝燈具的決策。照明方式有很多種，我們可以采用間接照明、泛光照明的形式，遠(yuǎn)離建筑物，使建筑物呈現(xiàn)一種環(huán)境的自然美。用燈光來(lái)表現(xiàn)建筑物的輪廓及造型，而對(duì)其不造成傷害是非常有必要的。這也是新時(shí)代對(duì)我們燈光照明行業(yè)提出的新課題。

同時(shí)，業(yè)界要有自己的一種超前的進(jìn)步思想，研發(fā)新的產(chǎn)品。比如自發(fā)光的涂料，也有熒光燈可以研究使用到這個(gè)建筑上面，現(xiàn)在流行的全息照明也可以運(yùn)用到古建筑的文物上面?？傊?，設(shè)計(jì)需要一種可持續(xù)發(fā)展的進(jìn)步思維，讓更多的新型照明燈具出現(xiàn)在城市的各個(gè)角落，照亮夜的美！

謝茂堂：“古建筑照明是前瞻照明最好的表達(dá)”

我希望未來(lái)的古建筑照明，既能呈現(xiàn)出古建筑應(yīng)有的風(fēng)貌，也能更多地呈現(xiàn)文化積淀，對(duì)于整個(gè)環(huán)境來(lái)說(shuō)怎樣去達(dá)到不破壞，找到自然的感覺(jué)，這都是需要設(shè)計(jì)師花很多的時(shí)間心思和更多的設(shè)計(jì)手法去解決這些細(xì)節(jié)上的問(wèn)題。過(guò)去我們?cè)诰坝^(guān)照明或者是古建筑照明上出現(xiàn)的問(wèn)題可能是我們細(xì)節(jié)沒(méi)有考慮很周詳，那么未來(lái)這些所有小細(xì)節(jié)的地方，包括怎么銜接，怎么做出一個(gè)既不會(huì)損壞古建筑，又能夠很穩(wěn)固的套件，都是需要重新再去思考的方面。我期待所有的照明設(shè)計(jì)師都能夠努力朝高效照明、適度照明、精細(xì)照明和前瞻照明的方向走。

當(dāng)然，現(xiàn)在基本上我們都做到了高效照明，適度照明和精細(xì)照明也越來(lái)越多在細(xì)節(jié)上配合完成了對(duì)不同地區(qū)對(duì)不同文化的表現(xiàn)，而前瞻照明還有很長(zhǎng)一段路要走。其中古建筑照明就是前瞻照明最好的表達(dá)，它要求文化和技術(shù)互相結(jié)合，呈現(xiàn)建筑物本體的精神面貌，表達(dá)出它的文化沉淀，做到自然舒適。

同時(shí)，在我看來(lái)“利而不害”是未來(lái)應(yīng)有的趨勢(shì)。道德經(jīng)最終章提到“天之道，利而不害”就是要大家體認(rèn)，經(jīng)濟(jì)繁榮也要兼顧環(huán)境保護(hù)。而2019年正是國(guó)內(nèi)照明行業(yè)發(fā)展的新階段，設(shè)計(jì)創(chuàng)新與產(chǎn)品精工，匠心成為各個(gè)論壇討論的主軸。所以唯有匠心方能出精品，可以永續(xù)發(fā)展，可以建立百年企業(yè)。如同中央“不忘初心，牢記使命”主題教育領(lǐng)導(dǎo)小組，針對(duì)景觀(guān)亮化工程，是否符合實(shí)際環(huán)境需求的指示。因而照明行業(yè)必將進(jìn)向“光環(huán)境健康”“光環(huán)境宜居”的方向前進(jìn)。

傅創(chuàng)業(yè)：“未來(lái)古建照明會(huì)將更加節(jié)能、安全、可靠”

對(duì)一些原有的古建筑，確實(shí)需要好好保護(hù)，特別是巴黎圣母院的火災(zāi)警示了大家對(duì)古建的保護(hù)，這個(gè)指導(dǎo)意見(jiàn)非常有參考價(jià)值。

文物建筑可以做間接照明，我們現(xiàn)在考慮是文物建筑上面盡量不安裝燈具和布線(xiàn)，如果確實(shí)必須的照明手法需要，可以安裝低壓24V以下的小型燈具，確保線(xiàn)路和燈具的用電安全。我認(rèn)為今后的古建筑照明會(huì)采用更加節(jié)能、安全、可靠的照明手段，在這個(gè)基礎(chǔ)上來(lái)考慮照明效果。而歐銳杰在古建筑照明有獨(dú)到技術(shù)，均光窄角度是一個(gè)非常好的技術(shù)，可以應(yīng)用在古建筑上，優(yōu)異的防眩光及光均勻技術(shù)，可以采用遠(yuǎn)距離投射的照明手法，達(dá)到文物古建的照明效果。同時(shí)，歐銳杰致力于優(yōu)異的戶(hù)外景觀(guān)照明產(chǎn)品研發(fā)制造，我們將通過(guò)多種配光技術(shù)，研發(fā)出以適用于多種古建筑照明，以及古建筑不同部位的照明方案。

結(jié)語(yǔ)：對(duì)于未來(lái)的古建筑照明，誠(chéng)然還有很多想象的空間，等待的淬煉也如火一般灼烈，但相信有一束光的照亮，不忘初心，前進(jìn)總是有力；而照明人不斷致力于對(duì)歷史的尊重，對(duì)傳統(tǒng)的致敬的引領(lǐng)，也終將復(fù)原展現(xiàn)古建的無(wú)限光芒。